Kjeldsen skrev: Konklusionen må vel være at omni er både godt og skidt - ligesom alle andre højttalerkonstruktioner.
En klassisk konstruktion giver et tryk i bassen, som måske er lækkert - men som måske i virkeligheden ikke er helt korrekt.
Den akustiske lyd af en stortromme lyder meget langt fra den lyd der kommer ud af PA anlægget, eller studiemonitoren.
Hvis du optager i stereo med en mikrofon med cardioid karakteristik, hvordan bestemmer vi så om den for det første fanger lyden naturligt, og for det andet om lyden ud af en traditionel monitor afspiller cardioid signalet korrekt (med stor fidelity).
Er en Triangel rundstrålende - ja det tror jeg tilnærmelsesvis den er, og vil sikkert lyde mest korrekt på en rundstrålet højttalere placeret der hvor trianglen ville have været.
Er en stortromme rundstrålende - næppe - Så derfor er jeg enig I at analogier om at instrumenter er rundstrålende ikke helt holder - selvopm rigtigt mange akustiske instrumenter nok alligevel kommer meget tæt på. Men vi har jo ikke orkesteret stående tæt på en bagvæg. og vi har næsten aldrig en stue hvor højttalerene står helt frit.
Der er så mange kompromisser og derfor så mange sandheder. Jeg har prøver rigtigt meget og hørt rigtigt meget. Jeg bliver nok aldrig helt tilfreds men kan høre både fordelene og ulemperne. Pt kan jeg på ingen måder leve med den resonans jeg har i rummet ved 50 Hz. Jeg kan eq'er det væk men så bliver lyden tam. Jeg vil ikke have kæmpe basstraps (jeg har allerede en fatboy og en meget stor stofsofa). Herhjemme har åben baffel princippet vist sig at være bedst til bas.
Næste projekt bliver ikke rundstrålende, men jeg håber jeg kan få et meget bredt lyttevindue alligevel. Det er nemlig ulempe nummer to jeg ikke kan leve med = smalt lyttevindue (egoist anlæg)
For at begynde fra en ende, så er det tryk i bassen du taler om fra en kassehøjtaler et resultat af, at der ikke kortsluttes akustisk.
Hvis man sørger for, at der korrigeres for afvigelser i tids - og frekvensdomænet, så vil du ikke længere kunne afgøre, om der er tale om kasse eller dipol. Men så er det jo også pludselig ret avanceret.
Hvis du vælger at optage med en cardiod mikrofon, så er du sådan set allerede trådt tilbage fra fidelity.
Jeg kan sagtens se fidusen i nyrekarakteristik, men den har en del problemer, som den fører med sig.
Et af dem er proximity effekten, hvor som bevirker, at basniveauet er afstandsafhængigt.
Javist er en triangel rundstrålende, men den gengives netop IKKE mest korrekt af en rundstrålende højtaler.
Du har allerede optaget et rundstrålende instrument, så skal du ikke forsøge, at lægge rundstråling på igen,
Stortrommen er i resonansområdet rundstrålende, men klasket vil måske ikke være det, selvom jeg faktisk tror det når hele vejen rundt.
Om orkesteret står op ad en bagvæg er ligegyldigt, det har ikke noget med gengivelsen at gøre.
Man skal forstå, at o tilfælde af A/B stereo, så opfanger mikrofonerne et lydfelt, hvor lyden kommer fra alle retninger.
A/B teknikken opfanger dette i 2 kanaler, men med en vis tidsforskydning, alt efter hvor lyden kommer fra.
Det signal er så det der skal gengives, og nøjagtig som det blev opfanget af 2 mikrofoner, så skal det gengives af 2 højtalere.
Alle informationer der ligger i optagelsen, kan teoretisk gengives af 2 højtalere. Det kan faktisk lade sig gøre uden manipulation, at få lyd til at opstå bag lytteren. Et godt eksempel er Chesky testrecords, (Husker ikke hvilken) hvor en række musikere løber rundt om et sæt A/B mikrofoner.
De 2 højtalere er i stand til at skabe et felt af lyd foran sig, som indeholder information om lyd, der kommer langt bag højtalerne, ovenover højtalerne, foran højtalerne og på ydersiderne af opstillingen.
Den slags skal IKKE skabes i lytterummet, og faktisk kan rummets indflydelse ødelægge pænt meget af netop den type information.
Q-sound er en måde at skabe disse informationer illusionært, Roger Waters har vist hvad det kan bruges til, og Leftfield har på sin Leftism brugt det, med ret overbevisende resultat på elektronisk musik.
Der er masser af kompromisser, men der er kun en sandhed.
At påstå andet, er at give op.
Det sted hvor mikrofonerne stod skete der kun det der skete hvor de stod.
Man kan ikke gradbøje mikrofonernes opfangede signal.
Herfra gælder det om at påvirke så lidt som muligt.
Dine basproblemer er ikke særlig sjældne, næsten alle kommer på et tidspunkt derhen, at hvis man ikke har roomcorrection, så må man leve med den bas man nu får. Nyt rum nye problemer osv. sådan er det nu engang.
Akustiske instrumenter lider ikke særlig meget under det, man er hurtig til at tilpasse sig. Elektrisk forstærket musik og i øvrigt orgel musik her nemmere ved at få gang i tingene, idet basniveauet ofte er en del kraftigere.
Men da må vi erkende, at mindre rum ikke egner sig til, at spille den slags i, og problemet ville også være der, såfremt orgelet stod i lytterummet.
